這是在Netflix上很多人推薦的一部短篇影集，只有六集，每集不到一小時，看起來真的很沒有負擔，如果連著看下去，可能不知不覺就跟到了最後。作為一部懸疑劇情片，全劇懸疑氣氛塑造的非常有感覺，觀眾雖然處在上帝的視角，雖然能感覺到處處充滿了違和感，種種作為都很不合理，但卻沒有明顯的切入點去猜測當中可能的原因，即便隨著劇情推展，一點一點的放出以前的故事回憶，可是關鍵部份一直故意隱而不發，一直至最後。想要寫這部劇的觀影心得，忽然覺得是一大挑戰，因為提前爆雷最後的結局，會讓想要享受這種懸疑感的觀眾，少掉了一大部份的興致和感受，只繞著前期故事描述，會有種隔靴搔癢的感覺，當然這其實也符合看這部戲劇當下的感覺，很想不吐不快，但卻不適合說出來。
故事的劇情其實很單純，前期的鋪陳也很平淡如水，只是處處有著不合理、不自然之處，男主
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先來幫忙宣傳一下，這是由文化部建置，在疫情期間，讓暫時沒有舞台的各個藝文演出團體，在網路的平台上，分享曾經的演出作品，也儘可能的讓民眾能留在家，能有表演可以欣賞，也讓這些藝文團體，有機會增加被看到的機會。一直認為，對於這些需要實體舞台的表演團體，現在是最糟的時候，但也是轉機的時候。也一直認為在網路時代，如何適應網路，利用網路，也是這些舞台表演團體，無法迴避的課題。舞台表演在現場的表演是有其獨特的魅力，與網路、影音等播放管道，不是全然互相排擠，也不會全然因為看過數位表演，而失去類比的現場觀賞樂趣。現在雖然不是心甘情願，雖然是環境所迫，但也許是個試金石的機會，試試看，用網路增加觸角，會不會有什麼不同的改變或化學變化呢？
第一週，我選擇了由C Musical製作的音樂劇：傾城記，這部作品，是記住這一個表演團體的開
這是一部有很多看點的一部影集，不同的人會關注的點不一樣，大量的性愛鏡頭，性器官，非常聳動；虛實交錯的鏡頭語言，多重人格、多重需求的滿足；也有溫馨向的家庭和個人之間的抉擇；當然兩個男主角的不同類型的帥和一覽無疑的身材，也滿足另外一個層級觀眾的需求。雖然不是部偵探片或懸疑片，但卻是個每看完一集，就開始燒腦，這種狀況下的家庭，真的能有完美解決或解答嗎？
女主角比莉的一篇日記，回憶起過往的刺激經驗，成了一切的導火線，而對於過往經驗的念念不忘，導致現實生活受到了巨大的影響。值得注意的是導演的處理方式，不斷出現的現實和過往交錯，大量的帶入過往的刺激和現在的平淡比較，每一個現實的突發事件，都激起以往的回憶，每一個曾經生活的場景，都存在著無法抹去的記憶。透過導演不斷且快速的鏡頭交錯，身
在這個疫情持續的今天，這部片給人的既視感很強烈，也許還不到片中的激烈程度，對於染病人的恐懼、排擠到焚燒，人與人之間的隔離、疏遠到互相猜忌，但也許這只是因為時間只是在進程的一小段而已，如果真的持續這種封城、隔離、失業、恐懼的狀況，情況也許會持續惡化，亦可能是一觸即爆發。雖然是個幻想的題材，但卻又如此的真實，在人人自危的情況下，彼此之間的信任是如此薄弱，人心的恐懼是難以抑制，對一個涉世未深，一切懵懂無知的小男孩來說，這是多麼的殘酷，他又是多麼的無辜，翻出相對安全的圍籬，找尋到最後，真相又是一次的重擊，最後又回到了圍籬，另一個圍籬，監禁沒有自由的圍籬。
背景是在一種疾病肆虐很久，人類始終無法找到解藥的年代，得到病毒的人會有手腳不聽使喚 ，無法控制的症狀，生出來的小孩會變成半獸半人，在附近的地區會開出一種特別的花，發生原因、如何感染，一切都未知，就像現在一樣，唯一能做的就是消毒、隔離，還有更激進的採用火化的方式處理。當然，劇情一般人都猜的到，一切的源頭都還是來源於人類自己，現在還
原來人間條件6是2014年的作品，距今也有7年了，沒有想到竟然人間條件系列，已經這麼久沒有新作了，人間條件6主要是反應當時步入職場的中年男女所遇到的種種問題和社會現象，吳念真導演這麼久沒有新作出現，是因為覺得這麼多年社會狀況沒有太多的改變？亦或是他更想改變社會現況而放下了舞台劇的新作？幸也不幸，今年原訂計畫終於要在舞台上上演最新系列作，人間條件7，但不幸的是疫情影響，能不能按計畫上演，多了更多的變數。
或許是年代相近，描述主角群的年齡相近，這部作品的共鳴感更加強烈，主要是指出生在60、70年代的世代，在這個時候，差不多30、40歲左右，離開學校有了一些時間，工作職場有了一些成就，但所面對環境的複雜和挑戰，就像是打電動所遇到的新關卡，以往先輩的經驗不再可以完全參考，而我們一直在摸著石頭過河，嘗找出一條正確的道路，亦或可能是各種不同的可能道路。從出生到死亡，點出了許多每個可能發生在你我身上的每個環節、每個問題。人生最
連續第五天看了人間條件，不得不說，這一部相較於前面幾部，更像是一部番外篇，可以視為一種新的嘗試或突破，也可以說是綠光劇團企圖做出的轉型，亦或是如吳念真導演所說，這是他隱藏在心裡深處的另一面展現。最明顯的變化是，以前的主軸軸心是圍繞著女性，人間條件5則是以成年男性的生活、心情、境遇最為全部的主軸展開，之前的背景和觀點是從家庭出發，可能是家庭成員彼此關係，可能是家庭成長的歷程變化，即使是人間條件3，也可將北漂打工視為一個家庭，但人間條件5，則反而把家庭成為一個束縛、牽掛、負擔，呈現更多在家庭以外的男人生活，不同家庭環境，造就的不同想法，不同背景，產生不同期待的自由。我認為這部在推出的當時，應該會有很兩極的評價，不同性別關注焦點的差異會很大，期待綠光劇團或人間條件系列一貫溫馨基調的觀眾，可能會有些失望。
以個人的看法，更在意的是當人生步入中年，事業有了基礎之後，馳騁在社會商場上的快意和
再次感謝綠光劇團，這部經典舞台劇連續第四天第四部在網路上直播放映，這次再次更加的聚焦，聚焦在兩個姊妹美女和美真的個性、條件、環境等等的差異，即使同是一家人，各方面仍是獨立的個體，各角度看到的都不一樣。人間條件背景都放在家庭之中，隨著時代的演進，從人間條件 1的同堂家庭、鄰里關係，一直縮窄，到了人間條件4，就剩下相依為命的小家庭，兩姊妹，即使是人間條件3，也是離鄉背景，但一起生活、一起共度生活的異姓家人。而且這一直都是吳念真導演對社會的觀察，加上他自己的觀念、想法和一些信念。
人間條件4和人間條件3的時間相距並不遠，大概在1年左右，也是快速從傳統農工業轉型往電子、半導體業發展，傳統觀念，唯有唯書高，因此傾集全力把資源灌注在會唸書的小孩身上，不公平的待遇產生了不相稱的期望，不相稱的期望造成了過高的壓力，接著是個性扭曲，處處比較，再加以社會化的磨難，相較於在一鄉一里之中的鶴立雞群，人才薈粹的大都市更容易受到挫折，再一步的造成心態的崩潰，然後像刺猬一樣，自我保護、自我本位，一連串的連鎖效
